郑闻慧(画家、炎黄艺术馆原理事长)

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郑闻慧（1930年6月1日—2022年12月29日），出生于中国城固县，毕业于国立西北师范大学艺术系，社会活动家、画家、炎黄艺术馆原理事长，也是画家黄胄的妻子。

郑闻慧曾任西安市女子中学及兰州女子师范学校教员，1955年随丈夫黄胄到北京，后来担任中国青年出版社美术编辑，期间参与筹建中国少年儿童出版社。1971年，郑闻慧为《全国中草药汇编》绘制插图。1978年，郑闻慧开始从事中国花鸟画的创作。20世纪80年代，郑闻慧先后协助黄胄创建中国画研究院、中国工艺美术馆。1986年开始，郑闻慧协助丈夫黄胄共同创办炎黄艺术馆，并在黄胄去世后继续主持炎黄艺术馆的日常工作。2007年，在郑闻慧的推动下，民生银行正式运营管理炎黄艺术馆。2022年12月29日，郑闻慧因病医治无效，在北京逝世，享年92岁。

郑闻慧著有《郑闻慧花鸟作品选》《炎黄痴子——回忆我的丈夫黄胄》，主编有《黄胄谈艺术》《黄胄书画论》《黄胄研究文集》《中国现代绘画大师——黄胄》等，为黄胄艺术的推广和黄胄艺术作品的保护做出了巨大的努力。在郑闻慧的带领下，炎黄艺术馆发展成为中国重要的艺术机构，在保护中国传统美术、推动文艺传播交流、发掘青年美术家等方面发挥着重要的作用，在国际上也有着重要的影响。

人物生平

早年经历

郑闻慧1930年6月1日出生于中国城固县，1949年，她就读于西北师范大学图书馆艺术系，师从吕斯百、黄胄等。

工作经历

郑闻慧曾任西安市女子中学及兰州女子师范学校教员，1955年，她随丈夫黄胄到北京，随后担任中国青年出版社美术编辑，期间参与筹建中国少年儿童出版社。1971年，郑闻慧开始为中国中医科学院主编的大型书籍《全国中草药汇编》（人民卫生出版社1976年出版）画中草药标本。1978年开始，郑闻慧在丈夫黄胄的指导下主要从事中国花鸟画的创作。20世纪八十年代，郑闻慧先后协助黄胄先生创建中国画研究院、中国工艺美术馆。1986年，郑闻慧协助丈夫黄胄共同创办新中国第一座大型民办公助的综合艺术馆——炎黄艺术馆，并在黄胄去世后继续主持炎黄艺术馆的日常工作，曾任炎黄艺术馆理事长、北京市黄胄美术基金会名誉理事长。2007年12月11日，在郑闻慧的推动下，民生银行在北京炎黄艺术馆对外宣布，正式运营管理炎黄艺术馆，由民生银行品牌管理部总经理何炬星出任馆长。

人物逝世

2022年12月29日，郑闻慧因病医治无效，在北京逝世，享年92岁。

社会活动

2009年9月，郑闻慧接受了广州日报记者的专访，并讲述了自己与黄胄相识的经过。郑闻慧表示1949年离开家乡，到兰州西北师范大学学习。1951年，她创作课要结束时，元旦前后要举行一个晚会，开会时大家都要表演节目。轮到黄胄上场时他就先唱了个豫剧，大家觉得他唱得特别有味道，就跳起来给他鼓掌，欢迎他再来一个，于是他又唱了个河南坠子，接着又唱了段山西梆子。黄胄几乎成为晚会的中心人物，经过这次晚会，郑闻慧心里更加佩服他，并开始暗暗注意他的言行。

个人生活

郑闻慧的丈夫是北京市黄胄美术基金会名誉理事长黄胄。她长期协助黄胄进行艺术创作、艺术交流和各种社会活动，照顾黄胄生活。郑闻慧与丈夫的女儿名叫梁缨，1961年出生于北京，曾在广州美术学院学习国画，1980年代留学德国汉堡美术学院。梁缨通过旅行和对自身周围的观察，创作出了一系列具有当代意味的“新表现水墨”作品。

个人作品

绘画作品

以上内容来自参考资料：

著作

轶闻趣事

嫁给黄胄

1950年隆冬，兰州市，西北师范大学美术系的一个教室里，一位身穿羊皮大衣、厚棉裤的年轻教师正在给学生们绘声绘色地讲课。讲到高兴之处，他在黑板上画了起来。学生们看得出来，这位年轻的教师就是西北军区的黄胄，这年他二十五岁，是应西北师范学院美术系主任吕斯百的邀请在这里兼任创作课教学。学生中有一个女生对黄胄特别佩服。这个女生叫郑闻慧，她是城固县人，一九四九年到西北师院的幼儿园任教，后来考上幼儿教育系。因为她喜欢唱歌，想学音乐，当时学校没有成立音乐系，只有美术系，她便上了这个系。当时郑闻慧已经上了二年级，班里有十二个同学，只有两个女生。黄胄就教这十二个学生年画创作。其实，没有多久，黄胄也注意到了长得端庄、漂亮、雅致的郑闻慧了。他发现郑闻慧勾线的能力较强，但造型能力很弱，就对她说：“你的造型能力这样差，怎么用艺术语言表达你的感受呢？”这话对郑闻慧震动很大，从此她就留心观察各种事物，认真画起了速写。郑闻慧对黄胄最佩服的一次，是在迎接元旦的联欢晚会上。当时西北师院美术系共有三个年级，三年级只有三个学生，二年级十二个人，一年级最多，三十多人。四十多个学生加上老师一起，联欢会开得还是够热闹的。

除了学生们表演了拿手节目外，老师们也表演了节目，而最精彩的是黄胄的表演。他先是唱了一段豫剧，那高亢、纯正的河南味道赢得了满堂彩。同学和老师们觉得没过够瘾，他又来了一段河南坠子，大家还觉得不过瘾，他又来了一段山西梆子。黄胄的节目把联欢会推向了高潮。在大家对黄胄的一片赞扬声中，郑闻慧觉得这个老师不仅有绘画天赋，还有唱戏的天赋，真是太棒了，不免又多了几分爱慕之心。从那以后，她开始注意起黄胄的一言一行来，也想在黄胄面前表现一下自己。一次她跟音乐老师练声，她知道这时候黄胄就要到校给大家上课了，她唱得既洪亮又悦耳，她只想让黄胄听到她的声音。到四年级的时候，郑闻慧要到北京师范大学参观实习。临动身之前，黄胄见到了她，问道：“你需不需要一些钱去买一些参考书？”郑闻慧听了觉得有些不好意思，心想作为一个女孩子怎么好轻易接受老师给的钱呢?她一连几个晚上翻来覆去地睡不好觉，心想，自己在黄胄的心里一定是有了分量了。

毕业之后郑闻慧被分配到西安女子中学任教。一天，她接到了黄胄的一封情书，信中说他非常爱她，早就想向她表达这份爱意，只是没有机会。黄胄说他这三年来一直在注意着她，觉得她朴素、大方、勤俭，正是他所需要的终身伴侣，他非常想用双臂来拥抱她，给她一个可以依赖、休息的臂膀，给她一切想得到的幸福。郑闻慧一字一句读完了黄胄的信，激动得几乎要跳了起来。她知道，黄胄信中所说的一切，正是自己长久以来所盼望得到的。她立即给黄胄写了回信，说黄胄的信打动了她，让她觉得很幸福、很欣慰，她这一年多都在等待着黄胄的求爱，现在终于如愿以偿了，希望暑假的时候两人能见面。

暑假还没有到，黄胄便出现在了郑闻慧的面前。他们来到了联合公园的垂柳之下，相依相偎，卿卿我我。而后就是约在一起看电影，逛商场，然后黄胄再把郑闻慧送到学校门口，依依不舍地分开。因为黄胄是从兰州市请假而来，不能长时间停留，双方约定八月四日举行结婚典礼。一九五四年八月四日晚上七时，黄胄、郑闻慧的婚礼在陕西省历史博物馆的一座紫藤架下举行。黄胄的老师赵望云和夫人是他们的主婚人，画家石鲁既是他们的证婚人，又是婚礼的司仪，石鲁还给他们安排了新房。这对有情人终于结成眷属，他们从此有了一个温馨的家。他们和石鲁住在一个院子里，石鲁住北房，他们住东房。所有家具都是由美协借的，他们的全部家当就是各自的一个木箱，以及两床被子。

丈夫遭批判

1965年批判邓拓、吴晗、廖沫沙，因为黄胄与邓拓的关系好，经常一起聚一聚，所以就先把黄胄给批判了，说他是反动学术权威，是驴贩子。黄胄的家就被抄了。1966年，黄胄的女儿梁缨读了位于万寿寺的总政幼儿园，一星期回家一次。幼儿园老师就和别的小朋友说，“你们别和她玩，他们家被抄了，她属于黑崽子。”后来，梁缨在北京上小学，但转了好几次学。当时，黄胄被叫去劳动改造了，不怎么能够回家了，所以梁缨都得跟着母亲郑闻慧。郑闻慧在中国青年出版社工作，住在出版社的宿舍，在一个大杂院里头，靠近公共卫生间的那种最不好的房子。大概是在1967年时，郑闻慧要去团中央五七干校了，没法照顾梁缨，就把梁缨寄养在郑闻慧单位的老工人家里。工人是个司机，家里有9个孩子，生活困难，但他们没有被批斗的顾虑，就接受了梁缨和梁缨二哥。那时候生活艰苦，吃的是玉米面，窝窝头和一些菜团子。

在随后的过度劳动中，黄胄要一袋一袋地从卡车上卸水泥。致使他的颈部的第二到第六节颈椎都产生了骨质增生，压迫了神经，导致半身麻木疼痛。早在1970年他就表示自己经常半身麻木，下床时偶尔有摔倒之势，由于没有及时治疗，便留下了隐患。在最苦闷的日子中，黄胄、郑闻慧和三个孩子居然分居五地，彼此不能往来通话。极度苦闷的黄胄曾借一切可能的机会对郑闻慧提出离婚的请求，不希望自己的病体和身份拖累妻子。质朴而倔强的郑闻慧只回答丈夫一句话：“我现在还没有想通，等我想通了再和你离婚，这之前你一定要好好地活着！”现在回想起那段艰难的岁月，郑闻慧还抑制不住心中的激动：“我觉得我很多方面做得不够，既不会做饭，也没有照顾好他。我什么都没做却没有任何错误，而他这样优秀的艺术家却受到那样的批判。他才42岁，我和家人都希望能支撑着他走过来。”

1976年，黄胄又能画画了，黄胄夜以继日地完成了红楼梦的作者《曹雪芹》像，《库尔班·吐鲁木大叔》，以及特为日本长崎中华人民共和国现代美术馆——唐人馆创作的《广阔天地大有作为》《飞雪迎春》等重要作品。可就在完成了这些作品之后，黄胄住院了，病重得连脚步移动一下都困难，看着病重的丈夫，郑闻慧终于按捺不住心中的悲痛，跑到病房的楼道里放声大哭，嘴里还在念叨：“你原来是那样的强壮，好好的一个人怎么会变成这个样子了呢?”小女儿梁缨也在另一个角落里哭泣。后来黄胄虽然慢慢能够锻炼着自己走路了，身体的病却越来越多，越来越重，脊柱网膜炎、糖尿病、肾炎、高血压……郑闻慧始终相伴左右，直到1997年黄胄重病不治，撒手人寰。

撰写回忆录

2000年，郑闻慧写了一本关于丈夫的回忆录。在写这部回忆录之前从未涉足过文坛。但当黄胄逝世之后，她拿起了笔，将他们近半个世纪的恩爱、奋斗与追求、挫折与至诚如实地记录下来。这部回忆录不回避炽热的爱情生活，而且真实大胆地描写了黄胄与作者的真诚之爱，由于格调高雅，细节所到之处令人印象深刻。如写初恋之时黄胄与她的亲吻；写新婚之后黄胄为她画人体写生时，受画家石鲁敲门之惊吓；写在北戴河海滨黄胄身体已见衰弱，依然与妻子在海边拥抱，深情接吻；写去香港特别行政区时，黄胄紧紧握住妻子的手，走过海关漫长的通道，等等。

丈夫去世

黄胄去世后，炎黄艺术馆成为郑闻慧日常工作与生活的核心场所。她每日最早开馆、最晚闭馆，时常在馆内查看作品，在黄胄雕像前驻足缅怀。郑闻慧曾说，丈夫离世后，自己一度感觉“失业”。自1977年黄胄患病住院起，她长期照料其生活起居，对方突然离去，让她一度失去生活重心。但实际上，她并未停下脚步，反而承担起更繁重的责任。谈及炎黄艺术馆与美术事业，郑闻慧始终充满热忱。年逾八旬的她精神矍铄、待人谦和，气质儒雅恬淡。黄胄的离去，留给她深切的思念，也留下未竟的文化事业。此后，她以饱满的精力与热情，全身心投入黄胄艺术研究、炎黄艺术馆运营、黄胄美术基金会工作、黄胄作品整理保护及相关社会活动；同时坚持撰写、编纂著作，从事绘画创作。无论黄胄生前还是身后，郑闻慧始终勤勉忙碌，在长期实践中展现出出众的才干与务实的作风，以持续的付出实现自身价值，是一位令人敬重的长者。

创办美术馆

黄胄历时六年，于1991年建成炎黄艺术馆，在中国民营美术馆发展史上具有里程碑意义。该馆打破了由政府单一创办、管理博物馆和艺术馆的模式，开创了社会力量集资办馆的新路径。炎黄艺术馆自1991年9月28日开馆后，先后举办多项具有影响力的展览与学术交流活动，开展相关学术研究与推广工作，为国家文化事业发展作出了积极贡献，已成为北京具有代表性和影响力的艺术场馆之一。郑闻慧曾回忆，黄胄在中国画研究院工作期间付出大量心血，也因此引来一些非议，故而他在筹建炎黄艺术馆上投入了更多精力。黄胄希望突破原有体制局限，建立新的运行机制，推动中国画艺术发扬光大。他认为，中国拥有深厚博大的文化传统，需要通过博物馆、艺术馆、画院、出版社等机构向海外传播，让更多人了解和喜爱中华民族文化，这也是他始终追求的目标。

黄胄临终前曾对妻子坦言，自己未曾想到会如此仓促离世，也意识到当年创办艺术馆是一件超出自身能力的事，但既然已经起步，就必须坚持下去，希望妻子能继续把这件事做好。黄胄去世后，炎黄艺术馆面临多处严重漏雨、拖欠施工单位工程款等诸多困难，所有压力都落在郑闻慧身上。1997年，黄胄逝世半年后，因过度悲痛与事务重压，郑闻慧左眼突发剧痛，被诊断为青光眼急性发作，面临失明风险。

她本是教育出身，并无博物馆运营管理经验，面对重担一度感到难以支撑。黄胄离世后，她无人可商议，只能长期守在艺术馆，在黄胄塑像前反复思考。最终她下定决心，要为艺术馆寻找出路。黄胄生前好友李政道、朱光亚、周光亚等科学家给予她道义上的支持与鼓励，“得道多助”的话语坚定了她的信心。炎黄艺术馆为公益性质，不能以营利为目的，面向社会筹措资金又极为困难。为完成丈夫遗愿，办好民办公助的艺术馆，郑闻慧认真研究大都会艺术博物馆的建设与运营模式，主动与民生银行沟通洽谈，推动双方开展合作，以完善艺术馆的治理结构与管理模式。民生银行与炎黄艺术馆在理念上有诸多契合之处，愿意在原有基础上支持艺术馆的发展与规范管理。经一年多协商，双方于2006年9月5日后达成合作：在保留炎黄艺术馆名称、宗旨、任务及黄胄艺术理念不变的前提下，由中国民生银行捐赠艺术馆十年运营与行政管理所需经费，并进行委托管理。郑闻慧曾表示，过去社会曾出现漠视甚至损毁珍贵艺术品的现象，如今又出现过度追捧、盲目收藏伪作古玩的情况，她对此难以认同。她认为，提升全民美术鉴赏水平，是民营美术馆未来的发展方向，也是她希望炎黄艺术馆能够承担的重要使命。

为黄胄美术基金会筹资

在荣宝公司2004年春季拍卖会中，黄胄夫人郑闻慧女士将提供11幅已故著名画家黄胄的精品画，既回击市场上的黄胄假画泛滥，也为黄胄美术基金会筹集资金。2004年9月份，黄胄美术基金会在全国第十届美术大奖中颁发“第二届黄胄美术奖”，由河北教育出版社有限责任公司出版《黄胄精品集》大型画册，仅靠基金会数百万元存款的利息，难以支撑这么大的开销。郑闻慧说，黄胄美术基金会的工作人员现在都没有薪酬，这种状况需要改变，但基金会缺少资金。这11幅精品画作的拍卖收入，也可以弥补经费的不足。

为真黄胄画作正名

谈到当前市场上的黄胄假画，郑闻慧十分愤慨。她说，现在对保护知识产权还重视得不够，假画直接影响到收藏家对黄胄画作的喜好和公众的评价。据郑闻慧估算，加上素描，黄胄一生创作的画作在万余幅左右，她现在家藏的有两三千幅，在市场上流通的画作远没有现在出现的那么多。郑闻慧说，以前常有人找她鉴定黄胄的作品，其中有很多都是假货，有些模仿得极其逼真。现在再有人找她鉴定黄胄的画，她一概不看，因为假画太多了，一旦鉴定有误收藏家就会受损失。有些仿冒黄胄画作的人，甚至采用流水线作业，有人专画人物，有人专画鸡，有人专画驴，甚至还有人专画手部，以求伪造得更逼真。为了让收藏家和研究者能对黄胄画作更准确地鉴别出真假，这次拿出的11件黄胄画作都堪称是“标准画”，涉及黄胄喜好创作的竹、梅花、鸡等题材，均可当作“标准”。

荣宝拍卖公司的王为表示只要有黄胄精品出现，几乎无一例外地要引起一番激烈争夺。在3月下旬京城举办的一场书画拍卖会上，黄胄的19件书画精品不仅全部槌下有音，而且是件件出彩，最终的成交价往往高于估价数倍。此次荣宝拍卖的11幅黄胄作品，业内人士认为件件精到，不可多得。拍卖的消息发布后，有大批收藏家对这11件作品表示了浓厚兴趣，其中尺幅为180厘米×326厘米的《洪荒风雪》最受关注，已经有多人向荣宝拍卖公司咨询。

《洪荒风雪》背后故事

郑闻慧告诉记者，1955年，黄胄以参加青藏公路通车典礼的途中所见为题材，创作出《柴达木的风雪》，在1957年第六届世界青年与学生和平友谊联欢节上获得金奖。但黄胄感到这幅作品还有不少可改进之处，于是在1964年决定再进行一次创作。其间他去湖南省参加“四清”，使创作耽搁了下来。到1966年完成时，“文革”来了。为了让这幅《洪荒风雪》免于劫难，黄胄把画藏在丈二疋的宣纸中才得以保全。王为介绍，这件作品估价为300万元至500万元。郑闻慧认为，《洪荒风雪》是黄胄难得的精品，最好能够由国家级的博物馆收藏。